AI時(shí)代，電影產(chǎn)業(yè)正經(jīng)歷著前所未有的變革。未來的電影之路如何走？

10月22日，2024青年電影周（浙江）“光影未來”主題沙龍暨項(xiàng)目發(fā)布會(huì)舉行。國內(nèi)外、行業(yè)上下游產(chǎn)業(yè)鏈知名導(dǎo)演和專家學(xué)者匯聚一堂，探討數(shù)字電影技術(shù)高質(zhì)量發(fā)展。

活動(dòng)現(xiàn)場 組委會(huì)供圖

《星球大戰(zhàn)》《大白鯊》等真人與動(dòng)畫合成影片的面世，眼花繚亂地模糊了電影真實(shí)記錄現(xiàn)實(shí)的本性。電影從感光時(shí)代到數(shù)字時(shí)代，失去了什么，又得到了什么？國家一級導(dǎo)演、中國“第五代導(dǎo)演”重要成員、中國電影家協(xié)會(huì)數(shù)字制作工作委員會(huì)會(huì)長江海洋認(rèn)為，AI技術(shù)的介入，讓電影失去了原有的真實(shí)性，但獲得了虛擬的真實(shí)感。

在影片《攀登者》中，江海洋擔(dān)任監(jiān)制。這部影片的拍攝過程，讓這位老電影人前所未有地感受到AI技術(shù)給電影帶來的沖擊。影片中，80%的內(nèi)容都和珠穆朗瑪峰有關(guān)，但由于客觀條件的限制，攝制組去珠峰大本營拍攝顯然是不可行的。拍攝前，團(tuán)隊(duì)提出的方案是通過AI技術(shù)呈現(xiàn)和珠穆朗瑪峰有關(guān)的畫面。當(dāng)時(shí)，他有些懷疑，如此復(fù)雜的畫面，AI技術(shù)能做到嗎？

“事實(shí)上，所有實(shí)景拍攝都在天津郊外的一個(gè)采石場完成。”江海洋介紹，影片中那些冰天雪地、狂風(fēng)怒號、奮勇攀登的畫面，都來自于AI技術(shù)。

當(dāng)AI技術(shù)處理的珠穆朗瑪峰畫面出現(xiàn)在眼前時(shí)，有著豐富電影制作經(jīng)歷的江海洋有些震撼?！癆I和電影的結(jié)合幾乎做到了無中生有、無縫對接、無所不能。”他說。

活動(dòng)現(xiàn)場，好萊塢“iFrame Studio”創(chuàng)始人、ADG美國電影美術(shù)工會(huì)PDI會(huì)員李一介現(xiàn)場分享《鄭成功傳》AI宣傳片。這部宣傳片所有鏡頭均基于AI生成，通過現(xiàn)代技術(shù)鏈接起傳奇人物鄭成功，讓不少觀眾驚嘆。

《流浪地球》B組導(dǎo)演郁剛在分享中提到，有不少人問他，四年才有一部《流浪地球》，速度能不能快一點(diǎn)？他的答案是技術(shù)上可以。在AI技術(shù)的支持下，不用再去搭建那么多實(shí)景，很多畫面都可以通過AI完成。

近年來，AI技術(shù)在電影制作中大放異彩，這也讓人看到了AI的無限潛力。據(jù)OPEN AI公司預(yù)估，ChatGPT-8參數(shù)將達(dá)到100萬億，這將超過人類智商的總和。人腦是有上限的，AI的上限似乎難以預(yù)估。

那么，在實(shí)際的電影制作過程中，AI技術(shù)的使用面臨著哪些難點(diǎn)？

李一介認(rèn)為，當(dāng)前的AI技術(shù)可以自然而然地融入到電影制作中，由于效率高成本低，也很市場受歡迎。但在具體的應(yīng)用過程中，版權(quán)如何界定，這是大家面臨的共同難點(diǎn)。

在未來電影的發(fā)展道路上，科學(xué)和藝術(shù)能不能共融？AI時(shí)如何平衡技術(shù)創(chuàng)新和電影的藝術(shù)性？

江海洋說，算法不能取代想法，就像科學(xué)不能取代藝術(shù)。“但有一點(diǎn)很明確，在機(jī)器和人共同進(jìn)化的時(shí)代，會(huì)用工具的人一定走在時(shí)代的前沿?！?/p>

北京電影學(xué)院影視技術(shù)系主任陳軍認(rèn)為，AI技術(shù)在電影中的使用越來越強(qiáng)大，但無論如何也只是工具。藝術(shù)作品要有生命，還是要以人為主導(dǎo)。

AI技術(shù)的發(fā)展打開了應(yīng)用的邊界，拉近了每個(gè)人和虛擬環(huán)境的距離。但最核心的問題是，電影的精神內(nèi)核仍然需要通過人的創(chuàng)作來完成。這一點(diǎn)，AI也許無能為力。