（本文節(jié)選自趙暉教授：《AIGC微短劇創(chuàng)作與傳播報(bào)告（2024）》）

12月，中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院基礎(chǔ)部主任、視聽藝術(shù)研究中心負(fù)責(zé)人趙暉教授帶領(lǐng)科研團(tuán)隊(duì)在湖南省的長(zhǎng)沙市成功發(fā)布《AIGC微短劇創(chuàng)作與傳播報(bào)告（2024）》。

?本報(bào)告以2024年中國(guó)微短劇與AI視頻生成大模型的發(fā)展現(xiàn)狀為切入口，展示了AIGC微短劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展的行業(yè)背景與目前整體的發(fā)展態(tài)勢(shì)。目前人工智能時(shí)代已經(jīng)到來(lái)，媒體邊界被打破，媒體價(jià)值將進(jìn)行重構(gòu)，數(shù)智互聯(lián)催生視聽文化新形態(tài)，視聽內(nèi)容進(jìn)行全場(chǎng)景、全方位地變革。翻開本報(bào)告內(nèi)容，與我們一起從2024年中國(guó)微短劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀、AIGC微短劇創(chuàng)作特點(diǎn)與創(chuàng)作得失、AIGC加速微短劇海內(nèi)外傳播、科技賦能下微短劇未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)四個(gè)方面對(duì)2024年AIGC微短劇創(chuàng)作與傳播狀況進(jìn)行全面的梳理與總結(jié)。

根據(jù)《中國(guó)微短劇行業(yè)發(fā)展白皮書（2024）》顯示，截至2024年6月，我國(guó)微短劇用戶規(guī)模已達(dá)到5.76億人，占整體網(wǎng)民的52.4%。2024年我國(guó)微短劇市場(chǎng)規(guī)模約達(dá)到504.4億元，同比增長(zhǎng)34.90%，首次超過(guò)電影票房規(guī)模。當(dāng)下微短劇成為推動(dòng)長(zhǎng)短視頻平臺(tái)融合互動(dòng)的內(nèi)容載體，對(duì)于微短劇發(fā)行許可的要求也逐漸增多，備案增幅漸緩，獲得發(fā)行許可不足備案數(shù)25%。并且AIGC科技的加盟為短劇創(chuàng)作注入了新動(dòng)能，提升了短劇的制作效率和創(chuàng)作質(zhì)量，AIGC技術(shù)能夠輔助創(chuàng)作者進(jìn)行劇本創(chuàng)作、角色設(shè)計(jì)、場(chǎng)景搭建等環(huán)節(jié)，降低了創(chuàng)作門檻，提高了創(chuàng)作效率，AIGC短劇在海外市場(chǎng)也取得了良好反響，顯示出微短劇國(guó)際化的潛力。隨著全球化進(jìn)程的加速和跨文化交流的增多，AIGC微短劇有望在國(guó)際市場(chǎng)上獲得更多關(guān)注和認(rèn)可。

即夢(mèng)AI的核心功能是ai圖片創(chuàng)作和AI視頻創(chuàng)作，具有更好的語(yǔ)義理解能力，能將一些抽象的提示詞或思路具象化成視覺作品。

仝舟AI實(shí)現(xiàn)內(nèi)容與科技融合創(chuàng)新，四大賽道即云視聽、云閱讀、元宇宙、云游戲共同發(fā)力，追求高效率、硬科技、優(yōu)品質(zhì)。

奇域AI擅長(zhǎng)國(guó)風(fēng)繪畫，通過(guò)現(xiàn)代科技藝術(shù)呈現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)，提供多種創(chuàng)作工具和素材庫(kù)，滿足各個(gè)程度用戶的繪畫需求。

昆侖萬(wàn)維·SkyReels實(shí)現(xiàn)高時(shí)長(zhǎng)、高畫質(zhì)、自定義調(diào)整。單次生成視頻時(shí)長(zhǎng)達(dá)180秒，相比于可靈的60秒、Sora的10秒，在時(shí)長(zhǎng)方面有了較大的突破。生成的視頻高清度高且可自定義調(diào)整。

創(chuàng)作者主導(dǎo)型即由創(chuàng)作者或小型團(tuán)隊(duì)引領(lǐng)，利用AIGC工具實(shí)現(xiàn)高效創(chuàng)作，創(chuàng)作內(nèi)容更加個(gè)性化，滿足細(xì)分市場(chǎng)需求，具有靈活性、個(gè)性化、低成本。

合作共創(chuàng)型即技術(shù)團(tuán)隊(duì)與影視制作公司、導(dǎo)演、編劇等傳統(tǒng)創(chuàng)作力量合作，也即將AI技術(shù)融入傳統(tǒng)影視制作流程。

科研/實(shí)驗(yàn)型即由高校、科研機(jī)構(gòu)或?qū)嶒?yàn)團(tuán)隊(duì)主導(dǎo)的模式，有助于推動(dòng)前沿技術(shù)的探索和理論的積累，專注于技術(shù)探索和藝術(shù)實(shí)踐。

在運(yùn)用AIGC生成人物形象方面獲得一些突破，AIGC在生成和優(yōu)化類似于末世、機(jī)甲、偽人等高概念設(shè)定和場(chǎng)景時(shí)展現(xiàn)出了較強(qiáng)的能力，但在展示日?；蜗髸r(shí)，對(duì)人物面部細(xì)節(jié)的處理仍有較為明顯的不真實(shí)感。

AIGC微短劇的一大內(nèi)容來(lái)源便是中國(guó)神話，涌現(xiàn)出許多以中國(guó)神話為故事原型的AIGC微短劇，《山海奇境之劈波斬浪》、《中國(guó)神話》、《美猴王》、《女媧補(bǔ)天之天龍神守護(hù)》等作品利用AIGC技術(shù)生成中國(guó)傳統(tǒng)神話中的形象和故事，以一種低成本、高效率的方式打造了中國(guó)神話奇觀。AIGC技術(shù)在生成傳說(shuō)中的神獸、神器時(shí)確實(shí)按照神話傳說(shuō)記載中的描述進(jìn)行高度還原，但是對(duì)劇中人物臺(tái)詞和表情的展現(xiàn)還較為生硬，仍有提升的空間。

《中國(guó)神話》講述了六個(gè)經(jīng)典的中國(guó)神話故事，《補(bǔ)天》、《逐日》、《奔月》、《填海》、《嘗百草》和《治水》。該劇巧妙地實(shí)現(xiàn)藝技結(jié)合并且在每集結(jié)束時(shí)都會(huì)將時(shí)間線拉回到當(dāng)下，搭建起古今對(duì)話的橋梁。例如《逐日》中先是講述了夸父逐日的故事，接著引申到當(dāng)下的“夸父一號(hào)”這一綜合性太陽(yáng)探測(cè)專用衛(wèi)星，表達(dá)了中國(guó)人自古以來(lái)探索太陽(yáng)、追逐太陽(yáng)的光芒，砥礪前行的精神。但是該劇的臺(tái)詞太過(guò)于直白、生硬，難以調(diào)動(dòng)觀眾情緒，引發(fā)觀眾情感共鳴。

《山海奇鏡之劈波斬浪》講述了在上古神話世界，勇敢的少年李行舟尋找母親、向傳說(shuō)中的神獸九嬰發(fā)起挑戰(zhàn)，拯救世界的熱血故事。該劇的畫面制作精美，角色形象無(wú)論是男主李行舟，還是上古兇獸九頭巨蛇九嬰、水神共工、火神祝融，亦或是被九嬰抓去當(dāng)努力奴隸的鮫人形象都十分生動(dòng)，給觀眾帶來(lái)較強(qiáng)的沉浸感。與此同時(shí)該劇還展現(xiàn)了救贖的母題，男主李行舟救贖父母、村民、世界，將他們從困境、危險(xiǎn)和絕望中解脫出來(lái)，激發(fā)人們內(nèi)心中的善良、勇氣和決心。

AIGC微短劇不僅有以上對(duì)神話故事的再現(xiàn)，還有歷史典故的擬像復(fù)刻，選取合適的歷史典故彰顯主題，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行改編，使得微短劇更富有時(shí)代精神和戲劇效果，最終在技術(shù)的支撐下完成人物復(fù)刻和場(chǎng)景復(fù)現(xiàn)?！队⑿邸肥强偱_(tái)制作的首部AI故事片，講述的是在神秘與奇幻的交織中，一個(gè)普通人“大胖子”跨越時(shí)空界限，與西漢名將霍去病并肩戰(zhàn)斗，最終成長(zhǎng)為一名勇于不斷戰(zhàn)勝自我的英雄，并領(lǐng)悟到中國(guó)精神與中國(guó)力量的真諦。該劇借助霍去病勇?lián)粜倥臍v史典故彰顯了中國(guó)精神，并賦予人物命運(yùn)發(fā)展合理性，主角李青面臨就業(yè)危機(jī)，一次次的求職失敗讓他喪失對(duì)生活的熱情，他的理想是成為英雄，霍去病一直是他心目中的偶像，一次偶然讓他來(lái)到霍去病那個(gè)年代騎上戰(zhàn)馬、馳騁在戰(zhàn)場(chǎng)上與他并肩作戰(zhàn)，還受到了霍去病的賞識(shí)和夸贊，隨后回到了現(xiàn)實(shí)生活中，找到生活的意義，重新找到對(duì)生活的熱情，主角在這個(gè)過(guò)程中獲得成長(zhǎng)，展現(xiàn)了人物弧光。

《奇幻專賣店》講述妙妙尋找兔爺爺?shù)拿半U(xiǎn)故事，傳遞了需要與被需要、愛與被愛的真情故事，充滿了童趣、溫暖與想象力。采用了AI技術(shù)構(gòu)建出天馬行空的未來(lái)世界，用一個(gè)個(gè)AI生成的虛擬人物和動(dòng)物，打造了一個(gè)充滿奇幻色彩的視覺盛宴。同時(shí)，該劇的敘事節(jié)奏緊湊，情節(jié)跌宕起伏，讓觀眾在觀看過(guò)程中始終保持高度的緊張感和期待感。將科幻題材與萌寵元素巧妙地結(jié)合在一起，創(chuàng)造出一個(gè)充滿想象力的未來(lái)世界，獨(dú)特的題材選擇，不僅吸引了大量喜歡科幻和萌寵的觀眾，也為劇集帶來(lái)了新穎和獨(dú)特的視覺效果。大量AI技術(shù)，包括AI生成技術(shù)、置景合成技術(shù)等的運(yùn)用，不僅使得劇集的畫面更加精美、逼真，還為觀眾帶來(lái)了全新的視聽體驗(yàn)。

《文明守望：谷小雨的時(shí)空奇旅》是一部充滿創(chuàng)意和想象力的科幻冒險(xiǎn)劇，通過(guò)講述谷小雨的時(shí)空穿梭經(jīng)歷，傳遞了尊重歷史、珍視文明、勇于探索的主題思想，呈現(xiàn)歷史風(fēng)貌，助力文化傳承，谷小雨時(shí)空穿梭的過(guò)程向觀眾展示了不同歷史時(shí)期的文化和風(fēng)貌。這不僅有助于觀眾了解歷史，還能激發(fā)他們對(duì)文化的興趣和熱愛。鼓勵(lì)人們以開放的心態(tài)去了解和接納不同的文化和歷史，同時(shí)也提醒人們要珍惜和保護(hù)人類文明遺產(chǎn)。該劇為觀眾提供沉浸式的互動(dòng)體驗(yàn)，作品共包含三條支線：古朝綺夢(mèng)–易安之約、遇見未來(lái)–星際迷航、現(xiàn)實(shí)邊緣-MV地標(biāo)穿梭。用戶順利完成三條支線中的各項(xiàng)任務(wù)，并集齊所有時(shí)空碎片后，即可修復(fù)時(shí)空。播放過(guò)程中，用戶可以通過(guò)點(diǎn)擊、拖拽等交互行為，主動(dòng)介入視頻環(huán)境，成為故事的參與者和主導(dǎo)者。這種互動(dòng)方式不僅增加了劇情的趣味性，還提高了用戶的參與度，重塑了觀眾的觀演關(guān)系。

AIGC技術(shù)逐步應(yīng)用在都市生活微短劇的場(chǎng)景中，《愛永無(wú)終止》講述了一名年輕人使用AI技術(shù)創(chuàng)造出意外去世的父親影像，借此來(lái)?yè)嵛磕棠绦撵`的溫馨故事。劇中展現(xiàn)了一個(gè)家庭面對(duì)突如其來(lái)的變故，通過(guò)人工智能手段制作數(shù)字人視頻撫慰心靈的過(guò)程，以及普通家庭三代人之間的動(dòng)人親情故事。是總臺(tái)首部采用“AI+真人”相結(jié)合的劇情式微短劇，此外該劇不僅在創(chuàng)作中使用了AIGC技術(shù)，也在故事中講述了AI在生活中的應(yīng)用，這種以“AI”講述“AI”的方式展現(xiàn)了技術(shù)在日常生活中的應(yīng)用方法，為技術(shù)賦予了人文屬性，激發(fā)了廣泛的情感共鳴。

AIGC技術(shù)還應(yīng)用于微短劇中動(dòng)漫形象的繪制，高效、精準(zhǔn)地生成角色表情、動(dòng)作和劇情場(chǎng)景等內(nèi)容，極大地提高了創(chuàng)作效率和質(zhì)量。AI動(dòng)畫微短劇《大宋喵喵志》圍繞著擁有遠(yuǎn)大抱負(fù)的現(xiàn)代貓咪與宋代書生的搞笑生活展開，以寵物的生活視角結(jié)合宋朝的社會(huì)風(fēng)貌，再現(xiàn)中國(guó)古代燦爛文明，通過(guò)貓咪的視角，觀眾可以深入了解宋朝的社會(huì)風(fēng)貌和人文歷史。

2024年12月6日，《麥?zhǔn)铡纷鳛橹袊?guó)首個(gè)AIGC導(dǎo)演共創(chuàng)計(jì)劃在快手平臺(tái)上線，并在中國(guó)電影博物館舉行了首映禮并被中國(guó)電影博物館永久收藏。這部微短劇不僅是對(duì)傳統(tǒng)與未來(lái)之間微妙平衡的一次深刻思考，也是對(duì)未來(lái)電影創(chuàng)作技術(shù)的一次大膽探索，它展現(xiàn)了AI技術(shù)在電影創(chuàng)作中的潛力，也提出了科技融入生活的人文關(guān)懷問(wèn)題。故事發(fā)生在一片金黃色的麥田中，主人公王力因身處異鄉(xiāng)無(wú)法回家?guī)椭改甘崭钚←?，于是他委托了一臺(tái)機(jī)器人代替自己完成這項(xiàng)任務(wù)，這臺(tái)擁有著先進(jìn)科技的機(jī)器人，在歸家的路上遇到了形形色色的人們，從坐在輪椅上的老人到古城墻前拍照的情侶，直至最后抵達(dá)目的地。影片通過(guò)這樣一個(gè)簡(jiǎn)單卻富有深意的故事，探討了信息文明與鄉(xiāng)土文化之間的碰撞與融合。當(dāng)冰冷的機(jī)器開始用溫暖的地方方言與人交流，并展現(xiàn)出如同人類般的關(guān)懷時(shí)，不禁讓人思考起科技進(jìn)步背后隱藏著怎樣的人文關(guān)懷。

在看到AIGC對(duì)微短劇創(chuàng)作的優(yōu)勢(shì)的同時(shí)也不能忽視其潛在挑戰(zhàn)，技術(shù)局限、倫理風(fēng)險(xiǎn)、版權(quán)困境、大眾質(zhì)疑都應(yīng)該引起關(guān)注和重視。

用AIGC技術(shù)創(chuàng)作的微短劇在高動(dòng)態(tài)場(chǎng)景存在精度不足的問(wèn)題，細(xì)膩度不足、連貫性不夠、人物面部表情不自然、臺(tái)詞缺乏感情等等，而且美學(xué)風(fēng)格類似容易造成觀眾審美疲勞。

AIGC微短劇還具有原始素材來(lái)源不明的問(wèn)題，有些訓(xùn)練數(shù)據(jù)疑似模仿已有影視作品，因此容易出現(xiàn)侵權(quán)風(fēng)險(xiǎn)、生成內(nèi)容歸屬權(quán)模糊，影響微短劇的創(chuàng)作生態(tài)。

通過(guò)AIGC進(jìn)行創(chuàng)作可能會(huì)產(chǎn)生倫理道德方面的爭(zhēng)議，內(nèi)容真實(shí)性和可信度存疑的問(wèn)題。例如借助AIGC生成的逼真人物、聲音等可能會(huì)模仿名人的外貌和語(yǔ)音，可能導(dǎo)致冒充、誤導(dǎo)或誹謗，不同的AIGC模型還可能會(huì)出現(xiàn)性別、種族、文化的偏見和歧視。

AIGC無(wú)法處理復(fù)雜的情感沖突和敘事張力，容易在表面化復(fù)刻中失去主題思想深度和社會(huì)意義，最終導(dǎo)致形式大于內(nèi)容，文化內(nèi)涵、敘事深度和情感表達(dá)的不足。